“春风吹，落英纷纷，诉洒衷肠，秋风吹，枯草萋萋，寂寞苍凉，春花秋叶堕碧水，涟漪荡漾乱我心。”
一个身段苗条，腰肢不堪一握的美人儿，只见她满头秀发，梳成松松垮垮的堕马髻，鬓间斜插一条桂花枝，上身穿着素色窄袖襦袄，下面系着一条石榴红裙，挽着一个花篮，如风摆柳枝般，摇曳生姿地行于楼台中央的一张约有三丈宽的织锦地衣之上，同时口中还吟唱着古韵的曲儿，原本哀婉的歌词，竟也被她唱出了丽色惊艳的味儿来。
“踏摇，和来！”
歌声稍歇，满场的男女老少立时齐声呼应。
美人儿两弯似蹙非蹙的笼烟眉，一双似喜非喜的含情目，看来真真有如我见犹怜的林妹妹，如果不看她那红得醒目的红头发，以及明显有别于汉家女子相貌的话。
这位身着唐服的胡族美人儿，可不是谁家的舞姬，正是明园女主人的贴身蜜友安红玉，便又见她身姿摇摆，款款行走，盈盈唱道：“岁岁年年，春去秋至，何以未见君归来。”
“踏摇娘苦，和来!”
安红玉唱完一小段，众人又整齐地应和一声。
紧接着，没有换装改变造型，几乎是本色演出的马周迈步走进了表演场地，接声唱起：“离乡别妻整三年，一去长安奋高飞，今昔已是衣冠改，山青水秀花犹故，不知朱颜依旧否……”
马周顿了顿，忽然做了抬手眺望的动作，故作惊讶状，唱道：“何家青蛾，灿如春华，艳比花娇？”
马周一边唱着，一边快步来到安红玉的面前，故意做了一个勒缰驻马的动作，待到安红玉臂弯的花篮滑落到地上，他改唱为说道：“吁，娇娘留步，汝可知错？”
“踏摇娘，和来！”
随着附和声音落下，安红玉音带娇嗔地唱道：“官人奔马来，蹄踏花篮翻，大道通青天，妾染满身泥，而君反以罪妾，是何理耶！”
马周郎朗地唱道：“汝美似天仙，婀娜多姿，直教我无措。汝风髻雾鬓，迷住我双眼，不识山川路。汝粉腮玉颊，明媚艳丽，倾吾鞍下马，顿失吾威严。”
“踏摇娘美，和来！”
一阵含笑的呼声过后，安红玉柳眉倒竖，纤足轻踏，故意装出一脸怒容，唱道：
“浮浪子，快走开！可知被你调戏者，是个何等痴情女？惟见夫一面，自兹去，形单影只，虚度光阴整三载，眼泪流枯咽无声，柔情尽付夜梦中，不知重逢是何年。
浮浪子，速离去！莫欺可怜人，举头有神明，将她贞洁毁，定会受天罚……”
马周动容地唱道：“神明只会惩痴人，吾为发妻与功名，已受罚岁三载，观妩媚春花，看蝴蝶双飞，望皎洁秋月，思念夜难眠，几度忆红颜。”
“踏摇娘，和来！”
安红玉纤腰一折，徐徐拾起花篮，连袂起舞，嫣然纵送，同时用无奈而哀伤的语气唱道：“大胆罪徒，休要再言，汝貌若神明，心如铁石，目比天高，娇花缠绵，妾柔弱胜娇花，蝴蝶纷忙，妾迷离胜蝴蝶，莫要再多言，莫扰可怜人，何不兀自行远耶。”唱着，转身欲走出表演场地。
马周疾步拦在安红玉的面前，深情地唱道：“娇花缠绵，吾已缠绵入骨，蝴蝶纷忙，吾心为你而乱，甚么锦衣还乡，甚么光耀门庭，甚么天罚，甚么发妻，还不及汝娇躯轻颤，随吾远行乎，离此满目伤心地，随吾远行乎，比翼连枝昔日愿……”
马周和安红玉表演得异常卖力，几乎是全身心的投入，仿佛两人已然变作了剧中的角色。
他们所表演的《踏摇娘》，正是隋唐最盛行的一种歌舞戏，据说是隋末时一个可能姓苏，也可能姓古的男子，相貌生得平平无奇，无官职，无财富，平时好酒，却又无量，常常酒醉殴妻，而他的妻子却是一位能歌善舞的美人儿，后来面对丈夫的家庭暴力，实在吃不消了，就逃到“公共场所”把自己的苦难生活通过歌舞展现出来，结果在赚取不少同情心之余，还无意间创造了一种在华夏曲艺史上具有划时代意义，以歌舞演故事的戏曲方式。
《踏摇娘》多以伤春悲秋、离愁别绪、风花雪月为主题，可谓与诙谐幽默的《参军戏》形成了鲜明的对比。
若非喧宾夺主的李渊提出自己想看一场民间歌舞戏的要求，任谁都不会想到，马周和安红玉这两位差异巨大的人，竟会是一对踏歌发烧友。
而此时，老皇帝李渊正坐北朝南，大大方方地坐在首席位置，眯着一双老眼，直勾勾地盯着安红玉摇摆的腰肢和扭动的翘臀，仿佛视线拔都拔不出来。
至于明园之主李曜，则自觉地地移至右下首，与左下首的当朝宰相裴寂相对而坐。
此外，由于明园的外围完全被元从禁军给保护了起来，是以现场气氛之热烈，甚至完全出乎了原来李渊和李曜两方所有人的意料。
除了高烈、罗仁俊、刘安远等东风堂的成员正在东院进行封闭训练之外，明园内的大部分人，包括门僮在内，都脱离工作岗位跑到了白玉楼的顶层，让微服私访的李渊真正地体验了一把与民同乐的滋味，虽然他大多时间都把注意力放在了红发美人儿的身上……
然而，李曜却毫无空暇去欣赏戏场上的表演。
因为，她不但随时都要承受对面席裴寂目光锐利的打量，还要接受关中四大名医以敬酒为由的会诊，以及坐在她身侧一案的欧阳询有一搭没一搭的言语试探：“明真道长，请恕老夫厚颜一问，不知明园和白玉楼的匾额为何人所撰？”
李曜老实答道：“正是贫道。”
欧阳询微笑道：“字写得还不错，气力纵横，粗细折中，但老夫感觉不像道家的自然笔法呀，而且道长看着正值芳华之龄，为何笔迹却隐约有一种沧桑感？”