十一月一日，是洪涛的一个庆祝日，因为顾洪德的那个歌厅已经全部装修完毕，灯光音响也安装调试结束，工期一天都没耽误，正好赶上这天开业。
洪涛并没有在刚开业这一天去凑热闹，这时候来的人都是顾洪德请来的朋友、主管部门的领导、还有靳家兄弟那些关系户。洪涛和他们既没认识的**，也没什么共同语言，而且他一个给歌厅安装设备的凑在那个群体里，顾洪德都不好介绍他的身份，说高了不合适，说低了洪涛又没面子，何必去受那个罪呢。
一直到了三天以后，洪涛才带着尤里娅、韩雪、高建辉、欧阳清他们一起来到这里给顾洪德捧了捧场，顺便检验一下自己设计、安装的这套灯光音响设备的效果到底如何。
这个歌厅由于是在地下室，所以层高比较低，声学环境并不是很好，如果声压级太大，会让人有一种压抑的感觉。所以洪涛没有选用jbl的音箱，它太硬了，适合高大的空间。取而代之的是两对儿ev音箱，一对儿低音，一对儿中高音。和jbl的音箱比起来，ev虽然也是美国货，但是相对音色要柔和一些，低音的分频点设置的也稍低，这样动态范围虽然受到了影响，中音区却厚实了不少，适合这种比较小的场所使用。
可能很多后世的音响发烧友要质疑这个选择，还有很多欧洲音箱可以使用嘛，像法国的nexo（丽素）、英国martinaudio（玛田）、德国dynacord（大地）、意大利rcf、.s等等。另外还有日本的音箱也是不错的选择，雅马哈和东丽都是不错的。
其实这个问题很简单。第一，在九十年代初期。很多欧洲品牌还没进入中国，即使是想去进口，都找不到庙门。第二，不管是欧洲音箱、还是日本音箱，都比较偏重于回放效果，追求原汁原味，但是动态余量不足，声压级比同级别的美国音箱低很多，这样的设备适合放在一些剧院、电影院或者俱乐部里使用。不适合放在大众化的歌舞厅里使用。
道理很简单，在歌厅里唱歌的大部分都是没经过任何训练的人，还有很多喝得迷迷瞪瞪的主儿。他们嚎起来可不管音箱会不会过载，更不会爱惜什么设备，他们就是来找乐儿的。拍打麦克风、突然大声喊叫、把麦克风扔到地上，这些情况都是经常发生的。
一旦调音师走神、压限器调整不好或者没开，那功放和音箱这两样东西里，肯定会完蛋一个，一般都是音箱。因为功放有它自身的保护电路，而音箱、尤其是高音单元，基本是一烧一个准儿。现在问题就来了，你是打算让根本就听不出来音响好坏的客人。去听还原度比较高但很脆弱的欧洲音箱呢，还是去听声音比较硬且还原度比较低但比较皮实的美国音箱呢？
其实在歌厅这个环境里，调音师所需要保证的就是让客人唱歌的时候声大、混响比例合适、伴奏音乐适中。这就足够了。赶上有那种乐队或者半专业人士前来装比，也没事儿。只要挑选一对儿欧洲的返送音箱放在台口上，那他们听见的基本都是返送音箱的声音。就算全用美国返送，他们也没那个耳朵在歌厅这种声场里挑出什么问题来。
音箱虽然是美国的，但是功放和周边设备却都是日本雅马哈的，就洪涛在上辈子的经验总结，美国音箱配日本功放，还是不错的选择。只要在挑选功放的时候，把型号大一级就可以，美国音箱就和美国车一个德性，比较费油，日本功放也和日本车一样，算计得太仔细，一旦超过了它的动态范围，效果立马直线下降，所以要给它留出足够的余量来。
除了大厅，包间里洪涛选配的全是一水儿的德律风根音箱配建伍功放。这种德国老牌音箱在欧洲是个另类，中高音非常饱满，而且余量很大，简单的说就是皮实耐操。包间里连调音师都没有，客人想怎么毁就怎么毁，所以配上一个以软塌塌著称的建伍功放还是比较安全的。还没等音箱的高音线圈烧掉呢，功放就先自保护了，典型的小马拉大车，这也是洪涛在上辈子干了好几年专业灯光音响总结出来的经验。
还有一个原因那就是这两种货价格便宜，备件也足，随时坏了随时都能替换上新的用着，一点不耽误生意，而且林笛这边的利润还高，总体上说就是店家和承包商两头都合适。
在这个年代里，评价一个歌厅的档次，还不是看小姐好不好，因为有偿陪侍也算是刚刚露头，连起步都算不上呢。也不是包间多豪华气派，因为大家刚刚有钱，大部分人还是爱坐在大厅里显阔，并不愿意缩到包间里去享受，你喝瓶上万的路易十三大家都看不见，那多没面子啊。
所以说一个歌厅的好坏，最主要的就是大厅的环境、音响效果，然后才是服务小姐的美丑之类的指标。洪涛在大厅这里费了不少心思，他把靠墙一圈的沙发卡座的高靠背全都去掉了，取而代之的是一片片钢化玻璃，上面还都刻着造型不同的人体艺术造型，还都是古希腊的那种特别凉快的人物，碰巧也都是女性。
最大胆的是他让顾洪德在歌厅门口两边的墙上也都贴上了两块这种大玻璃，照样是人体艺术刻画，白天还看不出什么来。到了晚上，把走廊里的大部分灯光一关，只开着歌厅入口处那盏小灯，然后在对面墙上装了一盏紫光灯管。客人只要从滚梯上一下来，都不用到底儿，就能发现这里的气氛与众不同。因为玻璃上的人物都是带着一种妖艳的荧光，看着就那么勾人，想着就那么容易让人身体里的酒精开始沸腾。
而歌厅里的舞台也是一脉相承，舞台的背景就是四块连在一起的大玻璃。当大厅里的照明灯光关闭，全靠桌上的蜡烛发出萤火虫屁股的光亮时，舞台上方藏在灯槽里的两盏紫光灯管就会打开，人不知鬼不觉的就把玻璃上的人物造型照了出来。不能说栩栩如生吧，反正你要是喝了酒，边上再坐着一位妙龄女郎，你肯定不会觉得刻画手法有什么不妥。
这些其实都是小点缀，洪涛更看重的还是舞台最后面的那一套乐器，架子鼓、键盘合成器、电吉他、电贝司，基本就够一个小型乐队表演之用了。有了这一套家伙事儿，整个舞台看上去就显得更专业一些，歌厅的档次无形中也升了小半格儿。至于到底请不请乐队、请什么样的乐队，那洪涛就不管了，他只管硬件，软件方面他负责建议，而且他的建议早就告诉顾洪德了，他办不办那就不是洪涛该操心的事情了。他在这里一分钱股份都没有，想操心也轮不到他啊。
“哇！好美啊……就像是幻境……”尤里娅总是能在适合的时候发出合适的声音。
“讨厌！你就喜欢这种光屁|股的玩意！”韩雪对于那些过于清凉的刻画表示了有限的批判。
“嘿嘿嘿……都挺好，就是太黑了，干嘛不多安几个灯啊！”大力还是一如既往的实话实说。
“洪涛，提你能不能打折？看样子这里也便宜不了，有客户请我去过几个歌厅，真没法和这儿比啊！”高建辉经过这半年左右的独立工作，显然已经接触到不少社会，他的评价更具专业性。
“我看行，就冲她们这个裙子，我也得多来几次，这尼玛哪儿是裙子啊，这就是围裙吧！”小五的专业性表现在更深的层次，他对什么装修、音响、环境都没要求，唯独对那些女服务员的裙子比较感兴趣。
“这玩意也是我设计的……赶明儿我有功夫了，给同江大饭店那边也设计几套。我和你说啊，穿上就比不穿强！你琢磨啊……”洪涛可算找到了知音，他最得意的作品之一就是这些服务员穿的裙子。这完全是按照上辈子天上人间里跪台小姐的工作服设计的，还算是最保守的，过个一年半载，等大家都胆子大了，竞争激烈了，他还打算再把坐台服务员的工作服也设计出来，这东西倒是都在他的记忆里，一直都没忘。
由于是带着女伴一起来的，洪涛和小五也没法再深入探讨这个问题了。其实现在这个大环境，就算没有韩雪和尤里娅一起来，他们也探讨不到什么新鲜的。能换上这个裙子当服务员的女孩子，已经是顾洪德费了半天力气才说服的，很多应聘的女孩子看见这件裙子之后，给多少钱也不干了。
总体上说，顾洪德对洪涛这个手笔很满意，工程款在开业第二天就都结清了，连剩余那百分之五的售后款项都没扣。而洪涛也比较满意，就目前的条件来讲，这已经是他能想出来的最佳配置了，要想再升级，不管是硬件还是软件，都得等上个一年左右才成。(。。)