“嫦娥是广寒宫仙子们的通称哦，广寒宫是太阴星君管理的，在真假天竺国公主这一回，孙悟空找不到玉兔精的时候，广寒宫的太阴星君领着一众嫦娥仙子，来抓回玉兔。”
“是吗？”
奇怪的知识又增加了，原来天蓬调戏的嫦娥并不是广寒宫的主人，而是广寒宫中的一个普通的服务生。
“网友们还分析了为什么玉兔对那个天竺国公主这么大仇恨。”
“为什么？”
“是工作矛盾，当初玉兔在广寒宫里专门负责捣药，结果被素娥打了一巴掌，后来素娥思凡下界，玉兔就下来报仇了。”
“那有没有说她为什么思凡？”
“这倒没有”
“可以深挖一下，到底是不是太阴星君用这个借口掩盖组织内部的管理问题，按我的观点，欺负兔子的都不是好人。”林双笑道。
唐古丽菲忍着笑白他一眼：“哥哥好爱国，不知道如果不是兔子，换成老鼠”
“我是可怜玉兔，工作那么辛苦还要被霸凌，不好好撸就算了，居然还打素娥打了玉兔一巴掌，然后下凡，十几天后玉兔追下来，把她流放野外，然后玉兔抛绣球给唐僧，想要他的人，那这么说，玉兔其实是被安排下来执行破坏取经任务的吧！”
“唔好像也是，”
“那什么打一巴掌这种事，搞不好也是假的，苦肉计而已。月宫里头难道只有一只兔子？这兔子本事这么大，应该是星君宠物级别的吧，平时怎么还得捣药，是工头吧”
“可是不对啊！素娥是真的被害得最惨。她被一阵风刮到了布金寺，担心害怕被寺里的僧众欺辱；便按照老院主的意思装疯卖傻。
那原文里头是，那女子也聪明，即解吾意，恐为众僧点污，就装疯作怪，尿里眠，屎里卧。白日家说胡话，呆呆邓邓的；到夜静处，却思量父母啼哭。”
林双笑道：“你倒是背得下来。这堂堂一国公主，每天装疯卖傻吃睡在污秽不堪的房子里，时间长达一年。看电视的时候居然拍出了歌舞片的感觉，啊，原著果然跟电视太不一样了。”
看看这天竺公主，哪像公主，感觉像是描写被拐的妇女。
林双刚准备说，唐沅一眼瞪过来。
“做大事哪有不牺牲的，而且这肯定也是一种惩罚，就是罚她打了兔子。”
林双直接就把自己要说的话给全文替换了。
他本想说，再装疯卖傻，姿色也在那里，天竺啊，印度啊，你知道那是什么样的地方吗？
那里简直就是女人的地狱！
不过场合不对，不说也罢。
奇怪，吴老爷子怎么会知道咖哩国那边男人德性的，还是说他是照着本地风情推算出来的？
所以偶尔看看原著还是有用的，真实都在字里行间
“我觉得，看大家重新细写的西游记和原著比起来更有味道。”
唐古丽菲感叹道：“还有网友们说，玉兔剧情其实就是很典型的职场斗争”
丽菲没说完就被林昭手机的声响打断了。
她接了起来，听了一会，淡淡说了几声抱歉就挂了。
“居然还要给丽菲加戏。”
“他们是觉得这边要解约是因为戏份少，还说价格可以谈。”
“解了吗？”
“要走下流程，反正我这边正常付解约金，他们也可以拿去宣传，也没对不起他们了。”
林双托着腮，他现在脑子里头还有一堆任务，还包括了综艺，但他一个都不想接。
让人安排这种事，他很不喜欢，人家让他出演综艺，要的就是他的影响力，然后这些人的背后就是那些电视台，小金主，莫名其妙的娱乐圈人士。
一个个的，影响力没他大，钱没他多，更没有系统。
自己为了这三瓜两枣地去玩，回头还不知道人家要怎么利用自己。
没意思！
倒是这文化方面
“哥哥你刚才好像想什么的样子，想什么？”
“没想什么，呃，你说了西游，我就发散了下”
“那为什么表情那么沉重？”唐古追问，“眉头皱得”
林双搓了下眉头：“小孩子不要问那么多。”
“哼！”唐古翻了个白眼。
“我也没想明白，以后再告诉你。”林双又补了句。
确实想到了幽深的东西。
其实不见得唐古不懂，只是林双不想玩深沉。
因为直播让大家“重写”西游记，林双被夸上了天，有人认为他雅而不俗，有人认为他很接地气，有人认为，他擅长导学。
更有人认为，这就是全民深度学习的真正开始。
四大名著，为什么是西游，而不是另三本，这就被无数人解读，他们不相信林双是随意说的。
肯定是因为林双最喜欢这个，至少他觉得，这是最合适大家的读物。
貌似新中国拍电视，四大名著也是西游先拍，然后才是另外几本。
西游、红楼、三国、水浒。
在那个年代，文化产品数量少，随便拍个啥都有人爱看，电视剧拍摄是要立项的，国家肯定就是考虑到西游最合适先拍。
它为什么可以占先呢？
其实西游记原著和电视剧有很大不同，认真的人都会知道这一点。
名著讽刺的意味非常浓重，而电视剧，更像是被包了一层喜剧的皮，变得很爽了。
八十年代小品相声也都是这类型的文化作品，把批评话包在糖皮里给大家品尝。
真正成功的喜剧都是寓庄于谐的，只有诙谐而没有内涵，那就只是闹剧。
鲁迅对《红楼梦》的评价很有意思，他认为这部小说“因读者的眼光而有种种”，比如“经学家看见易，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事”。
嗯，从这句话里头知道了，还有流言家这个词。
其实任何信息传递都存在无数的变化，主观客观折射反射加工再加工，扭曲再扭曲。
就像林双直播时，别人不知道他在学什么，他也不知道远程的网友在学什么一个道理。
在阅读中，读者与作者隔着作品开始互动，你传递的，不一定是我接收到的。
就好像鲁迅在《秋夜》里的开篇那名句：在我的后园，可以看到墙外有两棵树，左边一棵是枣树，右边一棵也是枣树。
这就被后人解出了各种花式。
两棵树，结果全都是一种树你直接说是两棵不就好了，写法还比不上小学生。
有人说是这是想多赚点稿费，毕竟人家大文豪是按字算钱。
有说是意识流的，有说是视角写作，有说是影射社会的，左边是这样，右边也特么是这样。
设想当年有人能在鲁迅活的时候问一下他，你这话到底什么意思，鲁迅会给出什么样的回答？
大概会翻个白眼，默默点起一支纸烟。
当年并没有人这么做，大概是特别容易懂。
换到现在，其实真正读懂那个时代知识分子的人也都能看明白。
这园子，这墙，那墙外的树和墙里的人，以及墙内园子那些认不出来的花花草草，无不是大到家国，小到个人命运的隐喻和折射。
说到底，无论枣树是不是代表着社会生长模式，当时鲁迅肯定也是迷茫的，毕竟那是1924年，两党，合作了。
但所谓的黄金十年还有三年才开始
所以在秋夜，他会缩在园子里，用缓慢的目光审视着自己所处的这个环境，