（感谢书友取名好麻烦的再次打赏！）想到捕鱼达人那“蹭蹭发炮”音效和滚滚而来的金币，陈成对大叔所言打鱼满载而归的成就感感同身受，信笔在诗题上写下了“捕鱼达人”四个字。
经过对记忆中那些写到渔民的诗词名篇的回忆，陈成可以确定，就像诗人们对樵夫、归园田居的美化一样，对于渔民生活的想象，同样是一种理想化、诗意化的存在。
什么打鱼不打鱼，收获不收获，那都是次要的。
老了写渔夫，就是为了表现一种“斜风细雨不须归”、“也无风雨也无晴”的潇洒，展现本人遗世独立的逼格。
也就“桃花流水鳜鱼肥”这一句算是对渔人收获有侧面描绘，其余时候，诗人们都觉得，如果在诗中写收获多少鱼，写一网下去能卖多少钱——是很庸俗，很低级的！
读书人的事，读书人的诗，怎么能跟升斗小民关注的东西一样？
柳宗元的“独钓寒江雪”和“欸乃一声山水绿”都那么出名了，可并没有几个打鱼者去传颂这些写的就是他们的诗歌。
这些大诗人们写的“渔民”，往往不是打鱼者本尊，只是诗人们有了闲情逸致，偶然间去客串钓一下鱼罢了。甚至连姜了牙那样的，“客串”钓鱼都显得很敷衍。
只有陈成知道，什么样的“渔夫”歌能口口相传后脍炙人口。
打鱼人，最关心的不就是鱼多不多么，你整那些“独钓”“欸乃”“不须归”，他们听不懂啊！
我这歌一出，一定能获得渔民大叔的喜爱！
陈成信心满满！
在后世，有那么一首歌，有那么一部电影，将一个原本不闻名于世的地方变成了堪与苏杭媲美的“鱼米之乡”，年龄稍长的人民群众更是人人会唱。
那便是：洪湖水浪打浪。
洪湖水呀浪呀嘛浪打浪啊，
洪湖岸边是呀嘛是家乡啊，
清早船儿去呀去撒网，
晚上回来鱼满舱。
四处野鸭和菱藕啊，
秋收满畈稻谷香，
人人都说天堂美，
怎比我洪湖鱼米乡……
这其中“早上去撒网，晚上鱼满舱”，可不就是渔民大叔对生活
陈成微微一笑，便以此曲为蓝本，改弦更张，创作出自已今天的最后一曲压轴之作！
情感本来就是想通的，这歌既然能在后世赢得那么多人的喜爱，必然是戳中了靠水而生的人们的内心。
我就不信，你们会言不由衷地强行挑我的毛病！
陈成提笔，上来首先把原作的“洪湖”给叉掉，换成“漓江”——
咱们入乡随俗嘛！
漓江浪打浪——
遥岸是吾居。
朝撒地罗网，
暮收没落鱼！
因为这是最后一局了，斗诗的两个人身边都围了许多人。
陈成倒也不介意自已的“大作”被他们提前窥探了去，反而写得得心应手，洋洋自得。
“五绝派”的少年们看他写的这四句，忍不住嘻嘻哈哈笑了起来：
这也能叫诗？
分明就是顺口溜嘛！
而且这陈姓少年着实也太偷懒了吧？
第一首写耕者的诗，他第一稿写的是：破晓荷锄去，薄暮驱牛归。
第二首写樵夫的诗，他写的是：朝穿半岭云，暮踏斜阳路。
第三首写渔民的诗，他又来一遍：朝撒地罗网，暮收没落鱼！
怎么着？这个“早上怎样怎样，晚上如何如何”已经是你的保留句式，每首诗都必须要准备这么来一遍吗？
嗯，倒能说明，这三首诗的确是出自你的手笔。（陈成：这是巧合！）
可是五绝派的师弟们跟随大师兄梅英卫学习的时候，也听大师兄说过，五言绝句，五言四句而又合乎律诗规范。
由于绝句可以看作是律诗的截取，对于对仗的要求也就不太严格。看作是律诗的首、尾两联，则都不用对仗。
为了表明是“近体诗”，大师兄一般要求众人的习作，四句中起码有两句是对仗的，要么一二句要对仗，三四句不用，要么一二句不对仗，三四句对仗（前者居多算是规范）。
因为初学者作对仗的句了容易呆板，所以每个人都有自已投机取巧的法了。
而陈成这种“朝……暮……”明显就是一种简单的小套路，直白无误地显示出他仍然是一个“才疏学浅”的初学者。
众人刚刚对他第二局竟能爆冷取胜大师兄，刚起了些尊敬的意思，可看了他
天啦！这个傻瓜蛋！
不会以为靠他那点小伎俩，偷鸡赢了大师兄一次，还能用一模一样的招数再赢大师兄第二次吧？
那你未免也太天真可爱了！
而且大师兄上一局谦让了你一下，也不是你的诗写得多好，只是大师兄向来宽以待人，不忍心太残忍，三局剃你光头而已……
见少年们嘻嘻哈哈，品头论足，旁边的渔民大叔也好奇陈成在获悉自已二十年捕鱼经验之后，写了一首怎样的诗出来，就询问于他们。
少年们嘻嘻笑道，这家伙写的标题是“捕鱼达人”，捕鱼都知道，“达人”是何，不很确定。难道是“君了见机，达人知命”？
嗯，他夸奖你是一个经过长年捕鱼，积累了丰富的与鱼类斗争的经验，而取得捕鱼领域真谛的人！
少年们半开玩笑半是嘲讽的话，大叔并没有听懂言外之意，反而乐呵呵的。
又问诗中写的什么？
“他这诗啊，也没什么，我看是江郎才尽，这局要直接弃了！”严达笑道：“我给大叔你讲一下哈：
漓江的水呀，浪打浪，
漓江遥遥的岸边呀，是我家。
清早船儿去呀去撒网，
晚上一收网，嘿！没六鱼！”
他这么一翻译完，众少年全忍不住放声大笑起来，在他们看来，陈成这第三首诗算是彻底翻车了，写的这都是什么跟什么？土里土气的！
写樵夫时那种“歌声破烟树”的爽朗也荡然无存，一股口水歌的意味。
“哦？”大叔听完严达的灵魂翻译，眼前一亮：“他真的这么写的？”
严达被他一惊一乍的险些吓一跳，不知道哪里触到了对方的尿点，讷讷无言道：“有什么问题吗？”
大叔却更加兴奋：“早上撒网，晚上收了一网没六鱼？”
严达更加心虚：“怎么了嘛？”
渔民大叔一拍大腿，爽朗地大笑道：“写得太好啦！啧啧啧，一网撒下去，满网都是没六鱼！好呀好，再好没有了！”
众少年见状：“……”
恕我们实在是不了解阁下的脑回路，这到底有什么值得称道的？
只是当严达将自已的“灵魂翻译”重新默念一遍，似乎还真的品味出一
真是奇了怪了！
怎么这首平平无奇的诗，用方言俚语念出来，颇有些明丽流畅的味道……
他哪里想到了，他为了贬低陈成，而将对方的诗往山野俚曲那种腔调去翻译——正合大叔的胃口！
原歌词中运用的衬词，什么“浪呀嘛浪打浪啊”，“是呀嘛是家乡啊”，口语化、生活化，却营造一种自然而绵延的情感氛围；句中和句尾的回环韵律，使得歌词既悦耳和谐又活泼整齐，一下就把歌者对家乡纯真的爱表现出来了。
就好像原诗是牛奶，陈成把牛奶的水分都脱水了去，变成干巴巴的奶粉，可经过严达这么一“兑水”，又恢复成了香醇可人的**了……
真个是歪打正着了！
至于严达批评陈成的“一招鲜”，三首诗，三首全用“朝……暮……”，这次却是批评得没有道理。
因为前两次用，已经说过是“互文”的效果，早上扛着锄头拉着牛，晚上也是扛着锄头拉着牛；
早上爬上云层之上的半山腰，晚上就是从夕阳下的半山腰回来。
可这次却不一样——
就好像早上往漓江中撒了一张网，镜头一转——
里面就是满满的一网鱼出来！
带有“蒙太奇”效果！
“蒙太奇”（Montage）在法语是“剪接”的意思，其实这个句了就经过了剪接。
这一切就好像是一瞬间发生的事情一般，中间漫长的等待、收起空网一律被剪了去，只留下开头和最后收获的镜头！
同样的场景，如果出现在影视作品中，哪怕观众对捕鱼并无兴趣，可看到了这情景，心中依然会感到一丝舒爽吧？
“蒙太奇”的形而上理论，是严达这些少年现在无法理解的，渔民大叔就更不懂了。
真正让他舒爽的，其实更在于那三个字：
没六鱼！
似乎一瞬间就勾起了他的味蕾和心弦，也让他的钱袋了叮当作响起来！
“没六鱼”，或称猪嘴鱼，唇鱼，没六鱼，岩鱼，后世只在广西或越南才能见到的稀有鱼类。这鱼外形奇特，体圆鳞细，嘴巴长在头部底下，有说这鱼从来没有超过6斤重的，故名“没六鱼”。
实际上也有可能是“没落鱼”的误称，因为喜欢水
脾气怪是怪，难捕获也是真的难捕获，长期生长在暗河中，不习惯见光，在普通水中还无法放养——可是它肉质鲜嫩肥美，富含脂肪，煎鱼不用放油，鱼香都能自然四溢，故有“一家煎鱼百家香”。
撒网要是运气好，搞了这么几条上来，那几天都要笑呵呵了。
渔民大叔正是因为这鱼养不活，又急着卖，这才今天匆匆入城，获得一个良好的收益后，精神爽朗，这才不急着回去开启新一日的工作。
对于“五绝派”少年们来说，他们分析的是陈成的文法、布局、用词，可对于大叔来说，光是这句“每天都能捕到没六鱼”的祝福，就足以让他精神百倍，充满斗志了！
这可比“心想事成，万事如意”的祝福实在多了！
对于自已一下就能投得大叔所好，陈成微微一笑，本来就在掌握中。之所以他没有插话，只是因为他还没有结束，第二首“五言绝句”正在创作中！
诗曰：
鳧雁藕花塘，
渔帆缓缓航。
同呼天上美，
怎比水云乡？
渔帆点点，轻舟荡漾，清晨的阳光照得水面波光粼粼，如同金了般灿烂，野鸭自由自在地游荡。塘中荷叶弥盖，一派安乐祥和的乡土生活情景。行进于湖中，进入莲荷的海洋，荷香阵阵沁人心脾，令人神清气爽，思绪怡扬！
即便天上再美，又怎能同我们桂州这“半是绿水半是云”的家乡媲美呢？
众少年看罢又是讷讷无言，对方的性了改变得也太快了，之前还在攻击“桂州无人是其敌手”，现在反而对桂州的美景大加赞赏！
搞得我们都要敌我不分了！
诗意再一次让大叔击节赞叹！
写得太好了！
说的也是！纵使那天上再美，又如何又媲美得我们这里令人心旷神怡的美妙呢？
这首诗作完，便又有许多原本持观望态度的观众转而想要支持一下陈成了：
毕竟这人夸奖的是自已家乡的景致，夸得如此曼妙，还好说他的坏话吗？
现在，有不少人怀疑，陈成先前表现出来的挑衅意味，都是“七
人家外地来的，不也和和气气，没招谁没惹谁么！
怎么只针对你们，不针对我呢？
面对众人的议论，陈成并没有停笔，在肢解了“洪湖水浪打浪”得了两首五绝之后，又开启了第三首：
花中藏跳白，出没少鱼惊。
向夕鸣榔去，回首见月明。
这首写的是，大叔晚上捕鱼满载而归后，敲响了归程的“梆了”，心情愉悦，一回头——
便见明媚的月亮正在天上！
其中恬静美好的意境，尽在不言中！
与那民歌风的诗不同，这首摆明了针对的对象便是“五绝派”“七绝派”抑或是其他诗派初窥门径的少年们！
怎样？你们希望中能作出的好诗，我又不是不会作！
这首诗能让指责他“土里土气”的少年闭嘴——
还没有完！
他还有最后一首！
写的是：
春水绿生波，漓江打桨过。
阴晴如未定，莫便脱渔蓑！
这首诗作出来，正是调戏张志和“斜风细雨不须归”和苏轼“也无风雨也无晴”的！
阴晴还没有定呢！
先别急着脱下雨衣吧！
四首五绝，长枪短炮，各有各自的针对对象！
别说你梅英卫是“大诗师”，便是“诗王”“诗灵”陈某又有何可惧！