因为拿破仑三世的跟英国闹脾气下，在英国政坛不满然后燃烧到文坛后，荷兰文坛也开始注意了。
这不，荷兰文坛也开始凑热闹了。
1881年6月17日，在荷兰王国的悉尼大学，就在召开了一次荷兰的文坛大会。
出席会议的有荷兰文学理事会干事长斯特林堡，副总干事马克.吐温(早在1870年就从美利坚移民到荷兰），文协会委员易卜生、比昂松、纳斯.李、谢明、耶格尔、克罗格等等，都是荷兰目前最具国际盛名的文学作家。
1871年，从丹麦移民到荷兰墨尔本的荷兰文艺评论家布兰代斯，在成为荷兰文学理事会总干事之后，配合荷兰政府的要求下，呼吁荷兰文学要批评社会，提倡现实主义创作方法，并把欧洲大陆上写实主义作品介绍到远东，在他的影响下，当时已经拥有名气很大的易卜生、比昂松、斯特林堡等作家，创作了一批揭露荷兰社会矛盾的社会戏剧和社会讽刺小说。
在政府支持下，荷兰舞台上一时兴起了演出这些作家作品的热潮，这是荷兰戏剧历史上较为繁荣的时期，其实原本历史上应该是瑞典的，可是由于威廉四世的到来，却是成为荷兰的尊享。
于是从1871年开始，全球最著名的剧作家是当时只有22岁来自瑞典移民荷兰的斯特林堡，他的现实主义历史剧1872年的《奥洛夫老师》和欧洲乃至世界戏剧史上第一部真正成功自然主义独幕剧1877年《朱丽小姐》，以及欧洲最早的表现主义戏剧作品1879年《到大马士革去》等，这些都使得他斐声世界戏剧界。
正是在这样的情况下，斯特林堡1880年成为荷兰文坛理事会总干事，年纪仅为31岁的他，堪称世界最年轻的一代文坛大师和管理一个国家文坛之人。
这次会议，正是在斯特林堡的召开下，开始进行的，副总干事马克.吐温主持会议。
马克.吐温:“目前我们荷兰的文坛越来越多新人，就跟荷兰的音乐界一样，荷兰都是来自全球的新鲜血液造就了荷兰的全球化移民策略，把全球的精英吸引过来，就是当初威廉四世陛下迁都澳大利亚大陆墨尔本的初衷。大家还记得当初听到李斯特移民南澳大利亚省首府阿德莱德的时候，荷兰全国和欧洲的轰动不？”
马克.吐温的话，然后全场为之一静止。
这位李斯特出生于匈牙利，是当时匈牙利著名的作曲家、钢琴家指挥家，伟大的浪漫主义大师是浪漫主义杰出的代表人物之一。
出生于匈牙利的他据说6岁学钢琴，先后十多位钢琴名家的弟子，没办法，天赋太高，名师都喜欢带他，16岁定居巴黎。李斯特将钢琴的技巧发展到了无与伦比的程度，极大地丰富了钢琴了表现力，并在之后创造了管弦乐的效果，他还创造了背谱演奏法，他因为在钢琴弹奏技巧上的巨大贡献，让其在1876年得到威廉四世亲自授予的“钢琴之王”的美称。
而在场的，只有斯特林堡在1877年因《朱丽小姐》戏剧全球演出成功后，才被威廉四世授予称为世界戏剧之父。
可以说，两人一个在音乐界，一个在文坛，都是佼佼。
不，还有一个画坛的文森特.威廉.梵高，28岁的他，就因为《星月夜》、《向日葵》等作品一经问世，轰动荷兰乃至世界画坛，于是威廉四世就授予其为世界后印象派、现实主义先驱画家，这一年是1878年。
可以说，这三人成为各自界别的国王授予的荣誉获得者。
也正因为这样，他们也成为该领域的各个协会的总干事，代表着荷兰的国际形象，引导荷兰发展文化产业和软实力。
斯特林堡：“所以文坛需要自我创作的同时，也需要发关注全球文坛的发展。
在英国现在的诗坛，丁尼生和布朗宁是最具影响力之人，丁尼生一生致力于提高诗的艺术、技巧圆熟、抒情、叙事皆精，比如说他1850年的长诗《悼念》，就深刻写出了私人面对一个急剧变化的世界时，说感到的信仰危机，虽然最后重生了上帝之道，但是启其动人之处，则表达了怀疑与不安的段落”
“布朗宁则是在题材和技巧上进行多种试验，短诗、长篇都有优秀作品。他特别长于用口语化的词句来描绘人物的内心，写了一系列的‘戏剧性独白’，跌宕起伏，为其最成功的的创作”
斯特林堡的分析还真不错，这两人却是是英国诗坛的佼佼者。
易卜生道：“此外，阿诺德力图以古典主义的含蓄纠正浪漫派肆虐，他青年是写了一些好诗，但后来转向文艺和思想评论，另有重大的建树。
这时候也出现英国文坛也出现了一个‘先拉斐尔兄弟会’流派，他们认为当下的英国文坛艺术呆滞，应该回到意大利文艺复兴前期的素朴真纯。
在四个方面以罗塞蒂1850年的《神女》为代表作。其妹克里斯蒂娜.罗塞蒂也写了清新、委婉的抒情诗，其特点是富于宗教感。
另外一个重要英国诗人是斯温伯恩则是歌颂民-主主义和男女间的xing-爱，所作受法国象征派诗人特别是博德莱尔德影响，声韵与形象富于暗示，颇有迷人的力量，主要诗集有1866年-1878年和1880年总结后的《诗与谣》，这本诗集在英国甚至不少欧洲青年中流行一时。”
比昂松赞同点了点头，然后又叹道：“目前先拉斐尔派中最有成就的诗人是幻想小说《乌-有乡消息》的作者莫里斯，其巨制1868-1870年的《地上乐园》，是一个故事集，然而更富浪漫是色彩，后来1876年他写中世纪的北欧英雄《沃尔松族的西古尔德》，古朴雄迈。
不过进入到1880年的去年开始，他参加了英国的工人-运动，用诗来激励斗争和传播社-hui-zhu-义s思想，其中写了法兰西的首都某公社斗争的长诗《美好-未来的追求者》是新型的力作”
纳斯.李：“英国文坛1850年代开始最流行的就是先拉斐尔派的唯美倾向，，不过从1870年代后开始，似乎朝着演变为后起作家的唯美主义，佩德1873年的《文艺复兴史研究》为它提供了美学理论，实践这个理论的主要是王尔德和几个结成“吟诗者俱乐部”的青年诗人，然而后者只有零星佳作，王尔德真正的成就也不在他的炫耀唯美主义的作品，而在于他的讽刺性的社会戏剧，如《认真的重要》，戏剧的复兴是这个=发展迅速、杰作不断涌向的世纪最后的一件文学大事件，正是戏剧革新家站在两个世纪的交汇点，给英国文学带来了新生气。
戏剧上，我觉得他们现在在模仿我们荷兰这边的创作”
耶格尔：“目前法兰西分裂，其内部的作家和画坛佼佼者都是对此产生创意，我们或许可是看看法国的变化，不过目前还是说英国，文坛作家议政，或许可以带来很大的效应也说不定。”
斯特林堡和马克吐温暗暗对视一眼眼，然后不经意间错开，斯特林堡道：“不错，观察英国那边，现在很多人试图都以文学作品来参加对当地政-府表达不满，试图以此来获得政府的认同，扩大自身的影响力。我看了下，法兰-西第二帝国he法兰-西第三共和国，比起法兰西画坛，文坛的受众众多下，获得了巨大的影响力，所以，我们文坛是不是可以以此来作为学习对象，在荷兰也这样进行？”
除了马克吐温之外，所有人都震惊的看着斯特林堡。
这个家伙刚刚说什么？他竟然在教唆在场这些荷兰文坛巨作拥有者参-政议-政？
斯特林堡耸了耸肩，在场最年轻的年纪，使得32岁的他看起来是那么的挺拔英朗，这让人有一种长久后浪推前浪，前浪快要死在沙滩上之感触。
斯特林堡道：“目前荷兰主要分为三大政党，我觉得既然英国那边可以，为什么荷兰不可能，我们荷兰文坛在世界上的影响力，其实还超过英国文坛，莎士比亚等这些是不错，但是哪都是过去式了。
在看看法国，法国的大作家雨果1819年与诗人维尼创办了《保守文化双周刊》，并在1831年编写了《巴黎圣母院》，后者的问世世界震惊，他的大师之名顿时生成。然后之后创作不断下，1841年，他被选为法兰西学士院。
1851年巴黎革-命-出现后，雨果被迫流-亡国外。
当时身为总统的拿破仑三世就是他的批评对象，于是后者登基做皇帝后，雨果被吓到了跑到国外去了。
直到1870年拿破仑三世被的普鲁士俘虏，雨果才回到巴黎。
不过之后德国把拿破仑三世放回巴黎，他只能够再次逃离巴黎，前往南方的里昂政府那边，最后，1871年痛定思痛的他参政了，那一年跑到分裂出去的法兰西第三共和国，当选国-民-大表大会。
1876年当选法兰-西第三共和国参议员，梯也尔总统和他一拍即合，成功把他打造成法兰西第三共和国的人道主义代表人物，于是雨果影响力剧增。同时他成法兰西文学史上卓越的资产阶级民主作家，目前被第三共和国和德国称为法兰西的莎士比亚。”
斯特林堡娓娓道来的想法，加上雨果的成功，顿时在场的众人都为之一振。
显然，他们被说动了。